中國影視文化現狀 2018?中國藝術研究院電影電視評論周“新語境下中國影視史學發展現狀及趨勢”論壇嘉賓發言摘要(下)

 2019-01-01 10:58:48  |  編輯:上海影視器材有限公司  |  閱讀:266  |   中國影視  中國電影  影視文化  炎黃文化  中國現狀  金焰
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湯哲聲(蘇州大學文學院中文系主任、教授)

“鴛鴦蝴蝶派”小說對中國早期電影產生了深遠的影響,例如,早期中國商業類型電影的劃分,來自于“鴛鴦蝴蝶派”小說的改編實踐。而早期電影的“戲劇性觀念”得以確立,影評成為電影業的重要組成部分發揮作用,也與其存在關聯。這是一方面,另一方面,中國早期電影對“鴛鴦蝴蝶派”小說也產生了很大的影響,使其藝術與美學內涵得以提升,小說中的“電影生活”和“明星夢滅”成為重要的故事情節,小說市場得以開拓。此外,需要指出,“鴛鴦蝴蝶派”小說與中國早期電影的聯姻具有較強的價值與意義。從史學意義上說,電影藝術由此在中國立下了根;從觀念上說,小說和電影具有了同樣的通俗性;從文化意義上,小說電影的互動成為大眾文化的常態;從傳統借鑒的意義上說,通俗小說與影視藝術結合,是小說和影視繁榮的重要途徑。

李道新(北京大學藝術學院教授)

李道新(北京大學藝術學院教授)

我們力圖把年譜和中國電影史的研究跟當下正在展開的中國電影學派的構建的命題聯系在一起,不僅是把它當做一種文獻的整理,也視其為一種知識體系的梳理和遵循,并最終想把它上升為中國電影史研究的理論,這是我在研究過程當中不斷思考的問題。具體來說,年譜是中國獨有的體裁和自學方法,以年譜學和理論年譜的角度進入中國電影研究和歷史敘述是有意義的。從年譜學的角度展開電影史研究,有助于克服當下學術當中反復出現的主觀化和情緒化的弊端,以年譜的方式進入歷史現場和本土語境。當然,這也是一種對話和開放的姿態,它不摒充中國歷史研究的其它方式。我們力圖最大限度還原社會歷史面貌,為中國電影史提供知識積累和價值導向,以此重塑中國電影史,構建中國電影學派。

黃德泉(中國電影藝術研究中心研究員)

黃德泉(中國電影藝術研究中心研究員)

我談一下關于譯制片的問題。首先,“譯制片”之名大約誕生于上個世紀的50年代。“譯制”一詞于1950年出現在銀幕上的時候,“譯制片”這個概念并沒有隨之而來,人們仍然使用“翻譯片”或“翻版片”一詞。其次,“譯制片”之名是對“翻譯片”或“翻版片”的一個新稱呼,“譯制片”之實應該也就是“翻譯片”之實。然而,在相關詞典的對應條目解釋中并非保持一致,而是有所取舍,擇一特指。最后,譯制片就是將原版影視片中的語言文字等信息全部或部分翻譯成另外一種語言文字,并在原有畫面基礎上重新生成復制版拷貝,它不包括原出品人以不同種類的語言文字所制作的各種復制版拷貝。

袁慶豐(中國傳媒大學教授)

袁慶豐(中國傳媒大學教授)

我想從德云社演員張云雷翻唱的在九0后中影響較大的北京小曲《探清水河》說起,以此走進歷史場域談談中國電影史上的“國粹電影”。“國粹電影”在思想主題方面的特征,表現為既反對左翼電影激進的社會革命立場,又反對新市民電影的現代都市文化消費,同時,又與舊市民電影明顯脫離時代的傳統理念闡釋大相徑庭。1949年前,“國粹電影”的代表文本是《歸來》(1934)、《國風》(1935)、《天倫》(1935)、《慈母曲》(1935)、《前臺與后臺》(1937)、《孔夫子》(1940)、《小城之春》(1948)。2000年至今,又有《刺客聶隱娘》(2015)、《八月》(2017)等。張云雷的《探清水河》,不過是電影形態中的國粹電影在本土戲曲曲藝中的最新體現而已。

盧蓉(中國傳媒大學教授)

盧蓉(中國傳媒大學教授)

我談談電視劇故事創作的想象力及其價值判斷問題。首先,2018年電視劇行業出現了幾個問題,第一,類型離散化;第二,創作配方化:言情、懸疑、動作什么都來一點;第三,評論自說自話,自己拍片自己組織人馬評價,自己給自己定義;第四,尋找新表述的焦慮:源于生活又低于生活;第五,出現大女主劇,又稱情感按摩劇;第六,人物懸空。整體來說,文學性被遺忘太久,沒有文學性滋養,靠配方走不長遠。觀眾已經變了,平臺也發生了變化,觀影習慣和審美習慣都發生了遷移,因此要思考如何拍攝電視劇。其次,正能量、史詩敘事是國產優秀長篇電視劇基本品質和特征。它對話的對象是整個時代和社會背景。需要在歷史視角下,真誠刻畫現代人切身的生存境況,思考社會結構與人性復雜層面的活動狀況。不管是獻禮劇或是商業劇,正能量是基本特征,對象是整個時代和社會背景,需要思考社會結構和人性的變化,這才能稱得上大時代的縮影。

趙小青(中國藝術研究院研究員)

趙小青(中國藝術研究院研究員)

目前中國電視劇產業存在的一個問題,是量高質低、供過于求。再就是非市場干擾因素,收視率對電視產業影響比較大。產業鏈尚未完全一體化,利益分配不均,生產播出之間缺乏長效合作的合理溝通機制,電視劇價值未得到深入開發。

現在傳統的影視制作、發行放映、衍生品開放的傳統產業鏈已經演化成了一個與網站、電商等新媒體緊密合作、優勢互補、利益共享、風險共擔的新的生態關系,一個新的生態圈。平臺可能會有競爭,但是對制作公司來說多了一些產品投放平臺,其實是一件好事。電視劇的前景是還是樂觀的,有受眾,平臺也不斷拓展。政策監管會發揮愈益重要的作用。當然,最重要的還是好的、優質的內容。

秦喜清(中國藝術研究院影視所研究員)

秦喜清(中國藝術研究院影視所研究員)

華明電影公司是上世紀20年代初在美國成立的一家華裔電影公司,曾出品有《殘鐘憾》一片。此片1923年9月在上海三家影院進行三輪放映。過去,關于華明電影公司的情況一直不甚明了,但美國洛杉磯布爾崗歷史協會博客2016年2-3月刊登的三篇博文,整理了這一公司成立以及《殘鐘憾》一片在美國的放映情況。布爾崗歷史協會,專注研究洛杉磯布爾崗地區的歷史變遷,華明電影公司坐落于該地區。由此,一個地段的歷史變遷史與早期華語電影緊密地勾連在了一起。這一資料的發現給予我們的啟示是,跨學科的歷史研究也是尋找中國早期電影足跡的重要路徑,同時,中國電影研究應該對海外華人的電影實踐給予關注。

陳剛(北京師范大學藝術與傳媒學院副教授)

陳剛(北京師范大學藝術與傳媒學院副教授)

目前,中國電影史的寫作存在著兩種極端的傾向:一種努力在歷史中探尋出必然的軌跡和規律,淘煉出具有共性的時代靈魂和文化精神;而另一種則陷于細屑瑣碎的史料考證中難以自拔,“只拉車不看路”。歷史的偶然,往往會被忽略。在后現代主義史學的語境下,進入歷史和書寫歷史的方式越來越多元,我們該如何還原出電影史細膩、豐富、復雜、多元和微妙的生態,就變得十分關鍵。我們擺脫不了西方學科建設的體系,包括現代電影理論的影響,但我們和他們不一樣的地方在于,我們對語言本身鮮活性的了解更加充分,也有更多的文化和歷史基礎。我們的研究需要在這個方面,就是微妙、豐富、細膩的歷史生態部分做文章,西方學者永遠不可能比我們更能夠進入這個歷史的角度,也不可能建構中國歷史學者建構的體系。

張彩虹(浙江傳媒學院文學院副教授)

張彩虹(浙江傳媒學院文學院副教授)

早期中國電影史上的“影帝”金焰,從外形氣質、銀幕角色到思想意識,都代表了中國社會現代性意識生成中男性氣質的革故鼎新和形象重塑。男性氣質探究,按照學科規律來說,這是社會學研究的范疇,它的形成是有歷史維度的。影史上金焰本身的影像呈現,內涵豐富。金焰成功的歷史性、其個人生平、氣質養成以及影像當中的角色塑造和30年代中國社會的變化、內在的循環結構構成了呼應。男性氣質和國家形象關系密切。明星無論是在歷史還是在當下,不僅僅是一個商業符號和文化符號,很多時候是一種國族的符號,在社會當中充當著這樣的功能。金焰對30年代男性氣質的重塑體現了自鴉片戰爭以來中國備受外辱,相比西方白人的氣質和日本強勢的東亞氣質,中國男性在30年代有部分提升。現在我們重新研究金焰,旨在做一個對照,比較當下中國電影產業過度商業化的粉絲經濟和偶像消費,那個時代圍繞金焰的明星形象建構與國族形象二者之間的關系值得體味。

員曉明(中國藝術研究院影視所助理研究員)

員曉明(中國藝術研究院影視所助理研究員)

上世紀二三十年代,中國電影業對當時世界經濟思潮和經濟發展模式是有著深刻認識的,人們充分意識到產業“組織化”,既是未來企業發展的重要形態,也是企業發展的一種“階段式的躍進”。舊中國積貧積弱,那時的中國電影企業,在外國電影企業統制下的狹小發展空間中,從中國實際出發,艱難前行,砥礪奮進,逐步摸索出一條中國電影企業化、規模化發展的獨特路徑,成功建立了中國電影企業的現代化的模式,制作了大量優秀的、配得上那個時代的電影作品,開創了中國電影史上的第一個黃金時期。

相關問答

問:中國文化現狀是什么樣的?

答:這里有篇相關的文章可以看看:http://wenku.baidu.com/link?url=kKtFRa2xdv_wwhFSAZf5to2vKBcoZgxy794ex1uUghYkgZ03M66VQnEywIy29caauTcHGnbohwruel6S6tyCgpKFqS9tgfB5b9MRtTeOn5C,打開就能看到。一共有6頁,希望可以幫到你,望采納我的回答。

問:如何看待中國影視的發展現狀

答:當下,我國影視行業經歷了高速發展的時期后,如何應對當下消費市場風格多變的潮流,已經成為業內人士共同個關心的問題。影視行業最終還是要產生作品,依靠作品來讓消費者買單。
當下,影視產業已經進入了“2.0時代”,而當下這個2.0時代,更是影視產業具有顛覆性的一個周期,影視產業無疑會在這個周期內產生重大的變革。其中,泛娛樂就是一個重要的方向。
據前瞻產業研究院《中國網絡視頻行業商業模式分析報告》顯示,當下我國影視行業的市場規模不斷擴大,而其產業鏈上也充滿了投資機會,制作、發行、院線,是電影作品的三個重要環節,而電視、游戲又可以作為電影的衍生品,也具有不錯的發展空間。
當下影視產業的用戶、內容、渠道都發生了重大的變化,雖然產業的市場體量在不斷擴大,但是泛娛樂將會成為決定產業未來發展的最新趨勢。

問:如何看待國內影視業現狀

答:國內影視業現狀是樣板戲泛濫

問:如何看待現今中國影視圈現狀

答:跟政策有關。以前的香港警匪片世界領先,你看現在殺破狼3都要去用泰國。內地就更別說了一群小鮮肉演員演的都是什么玩意只為撈錢,片酬占總制片的一半以上,在這樣下去國產真的完了。

問:如何看待目前中國影視現狀

答:上頭有一票人馬,人數為36(或32?)人,
這30幾個人手握中國電影的出生證明和死亡證明,
中國電影的拍攝流程是要先送劇本審核,
通過后再募款拍攝,成品再送給這票人再審,
看看影片有沒有照著送審劇本拍,
然后才準許公演,
而中間只要有一個流程不對,電影不是夭折就是流產。
電影本身就是一項影像創意,而創意就是天馬行空,
一個事前也審事后也審的制度,如何能讓創意發光發熱?
所以審查制度是扼殺中國電影工業的最大兇手,
也因為這個兇手的存在,
掌握生殺大權者,或者有關系門路足以影響者,
各個都是潛規則的愛用者,所以整個演藝生態臟亂無比。
審查制度和堅持電影不分級,都是中國電影限制的元兇。

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