中國影視發展的現狀|2018?中國藝術研究院電影電視評論周“新語境下中國影視史學發展現狀及趨勢”論壇嘉賓發言摘要(上)

 2018-12-20 08:19:50  |  編輯:上海影視器材有限公司  |  閱讀:918  |   中國影視  中國電影  炎黃文化  電視劇  中國現狀  藝術電影
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酈蘇元(中國電影藝術研究中心研究員)

近年來,微觀研究推動了中國電影史學的發展,它以具體個案為對象,通過條分縷析,多側面地再現了歷史面貌。很多新的發現填補了中國電影史研究的空白,提出了一些新認識、新課題。但同時也出現比較分散零碎的情況,有的顯得較淺顯。在這方面,應通過整合和系統化,加強其歷史深度和史學價值。所謂宏觀和微觀是相對的,也是史學內部兩個不盡相同的思維和方法。微觀辨析是宏觀研究的細化和基礎,宏觀思維是微觀研究的概括和提升,中國電影史學的發展需要一個由微觀到宏觀循序漸進的過程。

中國電影史學批評現狀不太令人滿意,研究隊伍雖然不斷壯大,研究論著碩果累累,但情況也是各說各話、各自為政,沒有交集,缺乏學術界的批評、論證和爭論,一些重要電影史學著作出版發表以后回應寥寥,總體上缺乏批判精神。期待這種狀況能有所改變,出現百家爭鳴的繁榮景象。

胡克(中國傳媒大學教授)

胡克(中國傳媒大學教授)

經過近百年的努力,特別是改革開放以來電影學術突飛猛進,中國電影理論已經基本完成了經典理論和現代理論的構建和發展。雖然路徑和發展階段與西方不一樣,但是對于電影學科建設來說,需要具備的理論基礎已經基本形成,在整體上與西方理論格局基本相同。而在上世紀90年代后,商業化理論和各門類理論成為主流。

進入21世紀之后,中國電影發生了新變,全球化、商業化和網絡化成為主要標志。中國電影學者的研究主要分兩個方向:一個是哲學的回歸,另一個是新的科學技術條件下新的理論觀照。中國電影理論進入多元化發展時期。從世界電影理論發展現狀看,進入了相對平穩時期,沒有重大理論突破,面臨著走向停滯的趨勢。中國電影及電影理論急需擺脫這種低潮宿命。面對中國社會文化發展和電影現狀,需要中國自己尋找解決問題的路徑、方法和答案。

鐘大豐(北京電影學院教授)

鐘大豐(北京電影學院教授)

“部分有聲片”,指的是無聲向有聲發展過程中除對白外其他聲音因素都有的過渡性影片。中國這類影片的拍攝存在的時間較長,也有不少優秀影片。這種現象與20世紀30年代的電影工業狀況有很大關系。大批年輕影人在這類影片中進行了許多有意思的探索。這些對中國電影的視聽語言和真實觀的建構都產生了深遠的影響。這會成為認識中國電影美學特征的一個窗口。“部分有聲片”也可以被看作是一些藝術家對中國電影在現代主義文藝思想、現實主義藝術精神和中國傳統美學理念的結合中形成自己美學方法的一種嘗試。

從配音片的真實觀到有聲電影之后,通過現代主義的方式表現現實,在這種情況下折射出來人們對電影當中的真實和表現關系的認識,人們把表現的作用和所謂中國傳統美學的詩意精神更多地聯系了起來。在這之后可以看到中國電影的美學系統中,中國電影對真實和真實感的理解更多的是基于藝術表現的需要,而不是基于所謂的物質真實的層面。

周斌(上海復旦大學教授)

周斌(上海復旦大學教授)

自20世紀90年代起,在很多研究領域已經相繼有一批史料學著作問世。與之相比,在中國電影史研究領域里,至今還缺乏相應的史料學著作,電影史料學沒有被視為一門需要加強建設的分支學科來對待。因此,把電影史料學作為電影史研究下屬的一門分支學科,切實加強其建設和發展,既是完善電影史研究的學科體系和深化電影史研究的一個重要環節,也是“重寫電影史”的一個重要步驟。

如何加強作為一門分支學科的電影史料學的建設,主要應把握以下四個方面:

1.梳理清楚中國電影史料學與相關學科的關系,明確中國電影史料學的學科歸屬及其與其它學科的關系,充分運用相關學科的資源和方法,加強中國電影史料學的學科建設。

2.從理論上探討和把握中國電影史料學的個性特征,對此進行理論上的探討和論析。

3.在中國電影誕生、發展和變革的歷史進程當中,凡是與電影有關的各種文字史料、定向史料、實物史料和口傳史料,都是中國電影史料學的研究對象。

4.結合中國電影史料學自身的特點,綜合運用各種搜集史料、整理史料和運用史料的方法,還要在傳統史學研究的基礎上引入一些新的研究方法,形成多元化的研究格局。

田秋生(廣州大學新聞傳播學院院長、教授)

田秋生(廣州大學新聞傳播學院院長、教授)

自1953年中央新聞紀錄電影制片廠成立以來,經過十年左右的時間,以“形象化的政論”為核心表述的“新影”傳統臻于完善,在這個觀念體系中,新聞紀錄電影被視作“形象化的政論”和“黨報兄弟”,是黨在思想戰線上的重要宣傳武器,通過選擇典型事件與典型人物,宣傳黨的方針、政策,進行愛國主義教育與社會主義教育。新聞紀錄電影工作者被定位為“拿攝像機的布爾什維克的記者”。

“形象化的政論”所遵循的內在邏輯是黨報的宣傳邏輯,主要有兩個思想來源:一是列寧關于新聞紀錄片的認識,二是毛澤東社會主義文藝思想。“形象化的政論”作為歷史遺產,對新時期以來的電視紀錄片創作產生持續的影響,突出地體現在《話說長江》等現象級電視紀錄片主創者的表述中。

王一巖(中央新影集團導演)

王一巖(中央新影集團導演)

我對中國電影史保持了長期關注,曾在中國電影100周年之際在學界老師支持下制作了關于中國電影史的紀錄片。現在還在不斷積累與中國早期電影有關的史料,希望能在中國電影120周年的時候拍攝新的紀錄片以再次獻禮。113年的中國電影,經歷了從向歐美,尤其是美國制片模式的學習,到對前蘇聯制片模式的全盤模仿的過程。其中1949年或者說1948年東北電影廠成立以前是以美國制片模式為主導的;新中國電影則以前蘇聯模式為標準,延續了半個多世紀。新時期以來,尤其是大批留學歐美的電影人歸來,給中國電影產業帶來了另一維度的方法與路徑。我們在實踐中越來越感覺到原有的導演中心制開始渙散或者說讓導演們開始產生無力感,導演對于一些電影的要求都由于資金、市場的原因而得不到實現,而制片人卻在影視劇制作中起到了越來越重要的作用。面對影視制作模式的這種變化,電影史研究如何進行梳理與判斷?希望通過學者有深度的研究,對當下影視創作提供一些解決方案和思想引領。

張宗偉(中國傳媒大學戲劇影視學院副院長、教授)

張宗偉(中國傳媒大學戲劇影視學院副院長、教授)

當下國產電視劇創作,主要有四個趨勢:一是出現了國產電視劇創作的新語境。目前,宏觀的政治環境很好,但產業環境不太樂觀,電視劇面臨一些困境,如壓產能、去庫存等。二是題材問題的調控和引導。過去,電視劇題材存在“一管就死,一放就亂”的現象。2018年在寧波召開的創作規劃調控會再次劃定重點,扶持現實題材創作。需要說明,現實題材不是現實主義,現實主義是一種精神;三是改編問題。業界對IP的追捧,造成了過度消費的亂象,最典型的是《西游記》。但在未來5-10年間,文學改編將會有一個周期性的自然回歸。具體到電視劇,就是回歸到文學價值和回歸到美學與藝術技巧這兩個層面。四是民族化敘事問題。當電視劇回歸到精神和美學的層面時就會面臨民族化的敘事,而解讀中國式的人文時,儒家思想占上風,人文意識在日常生活中不斷改變著我們。無論是回歸傳統,還是吸收外來經驗,都面臨著創新性轉化和發展。

中國影視發展的現狀|2018?中國藝術研究院電影電視評論周“新語境下中國影視史學發展現狀及趨勢”論壇嘉賓發言摘要(上)

張國濤(中國傳媒大學《現代傳播》編輯部主任、教授)

中國電視劇作為大眾喜聞樂見、雅俗共賞的藝術形式,迄今已走過60年歷程,電視劇生產量和消費量已連續多年位居世界第一。電視劇在60年發展中,在文化身份上,實現了從“宣傳品”到“作品”再到“產品”的轉變,當今的電視劇已成為文化產業的主要投資對象與社會資本追逐的對象。在藝術本體上,完成了從“直播小戲”到“長篇巨制”的跨越。今日電視劇的傳統格局已破,在體裁、樣式上長篇連續劇雖獨霸熒屏,但網絡劇的盛行不容小覷;在制播關系上,完成了從“制播一體”到“制播分開”再到“制播分離”的轉變。電視臺越來越成為電視劇的播出方,而民營制作公司實力越發強大。此外,電視劇的產業發展具有三大動力:一是投資方面,包括制作電視劇所需的文宣經費與商業資本必不可少;二是需求與消費方面,媒體需求與受眾消費一體化;三是政策方面,國家政策與產業政策共同發揮著調控作用,如出臺相關政策調控行業內的收視率造假問題、資源浪費問題等。需要強調,電視臺的播出需求是中國電視劇60年來發展流變的最直接、強大的動力。

戴清(中國傳媒大學教授)

戴清(中國傳媒大學教授)

教育體制、學科建設是新時期以來電視劇理論批評發展的重要動力;全球化的理論思潮、姊妹藝術理論之間的互動,影響著電視劇理論批評的發展流變。由此,中國電視劇理論批評的發展可分為早期的理論探索與本土觀念的確立、社會轉型時期的批評、新世紀十年電視劇理論批評、融媒體時代理論批評等四個階段。對不同發展階段中研究范式與方法的總結,包括社會歷史批評、文化研究、敘事/影像分析、類型研究、改編研究、傳播、產業研究,等等。在當前媒介融合和“互聯網+”環境影響下的影視劇批評,在發展中面臨挑戰,需要提出了相應的對應策略。

圖片

李鎮(中國電影藝術研究中心史學研究室副主任、副研究員)

我想在此梳理一段被中國電影史忽略的史實:1906年晚清留學生在日本組織拍攝“楚同快艦進水式”活動寫真以及“補助海軍興復社”的電影活動,這段歷史體現了以袁希洛、朱增濬為代表的晚清知識分子、社會精英礪志篤行,以開放的心態主動接受電影這一新形式,將電影作為現代化的媒介為底層社會開眼界、啟民智創造機會,在思想觀念上追趕世界現代化過程。可以說,“自強”觀念在電影最初進入中國時是一個以往較為忽略的關鍵因素。雖然它只被記述為一段史實、事件,并沒有被命名為某部電影,但從當年的這份影像資料及一些相關的文字資料中我們可以發現,這部影像的拍攝計劃、經費、地點、過程等都是由中國人主持,雖然它的掌機者有可能是日本人,但這部影像仍可稱為一部中國電影。

余潛飛(中國廣播影視出版社編輯室主任)

余潛飛(中國廣播影視出版社編輯室主任)

我談一下中國廣播影視出版社最近出版的專著《中國電影史學》的意義。第一,《中國電影史學》,是國內第一部關于電影史學及其發展的通論著作,將電影史學作為一種系統來進行廣泛的輻射透視和觀察探究,揭示中國電影史學系統的話語機制和發展規律。第二,《中國電影史學》是國家出版基金資助的首個電影史學研究出版項目,表明了電影學術所受到的高度重視。第三,從出版意義上說,該書作為一部電影史學及其發展的通論著作,長達一百余萬字,圖文并茂,以40章的專題論述,考察電影史學規律、形態、史學文本背后的歷史、文化聯系等內容,為讀者提供了重要參考。第四,電影史學是具有電影和史學共同特征的新學科,雖然受到學者的持續重視以至形成熱潮,但在國內學界仍處邊緣地位。該書既對中國電影史學發展具學術參考價值,又具有理論建設的重要意義。

吳青青(福建師范大學新聞傳播學院副院長、教授)

吳青青(福建師范大學新聞傳播學院副院長、教授)

早期中國電影在由無到有,由西方而東方,由戲曲、文明戲和流行小說到本體的發展中,逐漸建立起自己的敘事模式。“情節影戲”是在傳統通俗文學和好萊塢“情節劇”影響下形成的早期中國電影的主要敘事樣式。在20年代初期,歐美“情節劇”的概念已經為電影評論者所熟悉,但早期中國電影人沒有直接搬用歐美的概念,而是用“情節影戲”概括這種以情節取勝、強調感情為特征的電影。早期中國電影中對情節模式的理論闡述和創作強調情感的動人與否,在初期逐步建立了“情節影戲”的基本特性,即:二元對比的道德結構和強調激情。

陳曉偉(鄭州大學新聞傳播學院教授)

陳曉偉(鄭州大學新聞傳播學院教授)

在梳理中國電影跨文化傳播的歷史時,發現中國電影史的研究幾乎涉及到各個方面,如按照類型來分的市場發展史、動畫電影史、戰爭電影史、電影技術史、喜劇發展史,涉及到編劇、導演、表演、攝影、聲音等學科領域的中國電影專業學科發展史等,但唯獨沒有系統的中國電影跨文化傳播史。在研讀一些涉及到跨文化傳播進程的文獻資料時,總是覺得迷離惝恍,不盡人意。因此,為勾勒中國電影百余年來跨文化傳播全貌,我開始自己著手收集資料,進而描繪電影跨文化傳播的概貌和輪廓。在此過程中,發現中國電影跨文化傳播路徑離多元化還有很大距離。百年中國電影跨文化傳播歷程,幾乎沒有離開電影節和電影周這兩條主線,雖然進入 21世紀之后,電影企業的海外業務拓展、合拍片模式以及跨媒介平臺營銷等較有成效地開拓了跨文化傳播路徑,但總體而言,仍然顯得單一。

孫曉天(濟南大學新聞學院副教授)

孫曉天(濟南大學新聞學院副教授)

民國時期的電影圖書出版史是一個充滿潛力的獨特階段,它不是一個簡單的歷史分期概念,也不僅是民國出版業中微不足道的分支。電影是晚清的舶來品,出版業在中國雖古已有之,但“新式出版”卻是在19世紀后半期的外力推動下產生的,二者之間在時代、科技、文化、受眾等方面都有著相似的背景,這種緣分共同構成了民國歷史、早期電影史的鮮活注腳。民國電影圖書出版的四個階段既有共性又有個性,既依賴于出版業的歷史軌跡,又在特殊的時間節點上表現出了獨立性。作為文獻載體,它為今天的研究留下了豐富的史料。作為中國電影圖書出版史的起點,它同時肩負著豐富市民文化、開啟民智、專業培養、理論研究、配合時政的時代使命,帶有一種探索性和開放理性,對今日產業環境下電影學術的研究、撰寫與出版有著不可忽視的重要參照意義和史學價值。

中國影視發展的現狀視頻

2018中國影視產業投資現狀與發展趨勢,首屆金融文化年度盛典干貨分享!

相關問答

問:如何看待中國影視的發展現狀

答:當下,我國影視行業經歷了高速發展的時期后,如何應對當下消費市場風格多變的潮流,已經成為業內人士共同個關心的問題。影視行業最終還是要產生作品,依靠作品來讓消費者買單。
當下,影視產業已經進入了“2.0時代”,而當下這個2.0時代,更是影視產業具有顛覆性的一個周期,影視產業無疑會在這個周期內產生重大的變革。其中,泛娛樂就是一個重要的方向。
據前瞻產業研究院《中國網絡視頻行業商業模式分析報告》顯示,當下我國影視行業的市場規模不斷擴大,而其產業鏈上也充滿了投資機會,制作、發行、院線,是電影作品的三個重要環節,而電視、游戲又可以作為電影的衍生品,也具有不錯的發展空間。
當下影視產業的用戶、內容、渠道都發生了重大的變化,雖然產業的市場體量在不斷擴大,但是泛娛樂將會成為決定產業未來發展的最新趨勢。

問:如何看待國內影視業現狀

答:國內影視業現狀是樣板戲泛濫

問:如何看待目前中國影視現狀

答:上頭有一票人馬,人數為36(或32?)人,
這30幾個人手握中國電影的出生證明和死亡證明,
中國電影的拍攝流程是要先送劇本審核,
通過后再募款拍攝,成品再送給這票人再審,
看看影片有沒有照著送審劇本拍,
然后才準許公演,
而中間只要有一個流程不對,電影不是夭折就是流產。
電影本身就是一項影像創意,而創意就是天馬行空,
一個事前也審事后也審的制度,如何能讓創意發光發熱?
所以審查制度是扼殺中國電影工業的最大兇手,
也因為這個兇手的存在,
掌握生殺大權者,或者有關系門路足以影響者,
各個都是潛規則的愛用者,所以整個演藝生態臟亂無比。
審查制度和堅持電影不分級,都是中國電影限制的元兇。

問:中國電影發展怎么樣

答:中國電影有些還是不錯的

問:中國電影的起源與發展

答:中國電影事業發端于20世紀初。1905年,北京豐泰照相館創辦人任慶泰(字景豐)拍攝了由譚鑫培主演的《定軍山》片斷,這是中國人自己攝制的第一部影片。1925~1927年間,上海先后成立140家中小型電影公司;廣州、北平(今北京)、天津等城市亦拍攝影片。1930年后,在中國共產黨領導下,先后于上海成立了中國左翼作家聯盟和中國左翼戲劇家聯盟。中華人民共和國建立后 ,上海原各私營電影制片廠聯合組建為公私合營的上海聯合電影制片廠,于1953年并入上海電影制片廠。代表人物:鄭正秋、張石川、但杜宇、任彭年、沈浮、史東山、邵醉翁、何非光、楊小仲等。擴展資料:中國電影現狀,產業呈現出良好的發展勢頭。一方面,中式大片在產量和社會效果兩方面都越來越好,重新贏得國內觀眾的信任;另一方面,它在海外市場的拓展也出現持續上升趨勢,對于推廣我國文化價值體系及其軟實力起到積極作用。中式大片的國際影響力不斷增強,受到外國觀眾的歡迎,國際市場有了新的開拓,商業價值也趨于提高。參考資料:百度百科--中國電影

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一般吧,看票房就知道一般,跟美國的那些大片根本沒法比

來自[南平]的用戶2018-12-20 16:51:21

樣子蠻好 就是有個別的一只腳沒有固定好 一拉就拉出來了,希望以后不要有這樣的出現,因為買家買了去就會說是壞的,我們還好修修。給五分吧 網上做生意也不容易。

來自[酒泉]的用戶2018-12-20 17:00:59

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電影院里大屏幕看電影才有氣氛,我相信中國電影業市場還很大,不用擔心.

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來自[句容]的用戶2019-01-01 08:50:41

其他的不說,中國電影圈錢方面還是滿成功的。現在已經完全是暴利行業了

來自[赤峰]的用戶2019-01-02 16:41:00

我還沒有貼!不過看包裝還挺好的

來自[大安]的用戶2019-01-05 10:46:08

很漂亮哦,滿意

來自[烏蘭察布]的用戶2019-01-14 10:24:39

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